日本的歌舞伎就像中国的京剧
是日本典型的传统民族表演艺术
起源于17世纪江户初期，发展至今已十分成熟
近400多年来与日本的 能乐、狂言 一起保留至今
歌舞伎
能乐
狂言
歌舞伎是 世家传承制
只有出生于某个歌舞伎家族
并且为 男性 ，才可以成为歌舞伎演员
少数非世家出身的歌舞伎演员
通常是通过成为养子
或成为弟子
加入某个歌舞伎世家来实现演员的目标
孕育“歌舞伎文化”的 梨园
指的就是“歌舞伎梨园”
与中国国内曾把梨园视为“下九流”不同
歌舞伎在日本的地位很高
歌舞伎世家在日本甚至被称为 “文化豪门”
图片从左至右依次是藤间斋、藤间斋的爸爸、藤间斋的爷爷。藤间斋是四代目松本金太郎，爸爸藤间照熏是第十代松本幸四郎，爷爷藤间昭晓是第二代松本白鹦。
既然是与传统拉不开关系的歌舞伎世家
那在思想上也或多或少继承了一些传统观念
这些传统观念有好有坏
其中不太好的一点就是 “重男轻女” 。
就拿嫁入歌舞伎世家的太太们来说
他们并不像表面上看起来的那么风光
真正的歌舞伎妻子
不仅要“上得厅堂，下得厨房”
还要处理各类家庭外部的人情往来
除此之外，还要帮忙安排丈夫行程
甚至还要安抚丈夫的粉丝、设计周边...
日本就有一档综艺节目
揭开了那些嫁入“梨园豪门”太太们的生活
这密密麻麻的行程
只是对歌舞伎演员太太的基本要求
她们还要熟知歌舞伎内容
以便在与粉丝或同行交流时不会因为出错被批判
空闲的间隙还要补习
传统礼仪、茶道、华道、书法...
但即使做到了上面两点，也还远远不够
一个合格的歌舞伎演员妻子
还要 格外能“吃苦”，格外能“忍耐”
比如：
为了保护丈夫的手外出要主动拎重物
丈夫的表演不能随意插嘴
丈夫出轨时还要出面像粉丝道歉等等。
这样看来
那些选择嫁入“梨园”豪门的太太们
也就是在举办婚礼十分风光
婚后高压、快节奏的生活才是考验的开始啊！
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